Il seguente articolo contiene spoiler perUn completo sconosciuto.
Nel 2025, potresti considerare l’universo in espansione dei film biografici musicali come il nuovo MCU. Il favorito dell'Oscar, che racconta i primi anni bohémien diBob Dylan mentre evolve da messia della musica folk a Giuda elettrico, è solo l'ultimo: presto arriveranno quattro film separati sui Beatles, unprotagonistaL'orsodi Jeremy Allen White, e anche un film che sicuramente non ispirerà montagne di polemiche su Michael Jackson.
È tutto sulla scia del successo dei premiBohemian Rhapsody, per esempio. Ma il progetto del film biografico è stato probabilmente perfezionatoUn completo sconosciutodel regista James MangoldCammina sulla linea, sul colosso country Johnny Cash () e la sua tempestosa relazione con June Carter (Reese Witherspoon). Nel ventennio intermedioCammina sulla lineaEUn completo sconosciuto, Mangold si è affermato come un regista di studio di riferimento con un talento unico per ciò che fa cantare un film di successo, i suoi film in genere si distinguono nell'era della scarsità di IP senza inventiva. Basta guardare quelli del 2017, giustamente considerato uno dei più grandi film di supereroi di tutti i tempi, e il suo tumultuoso film biografico su Le Mans del 2019Ford-Ferrari(noto con il titolo preferito di Mangold,Le Mans '66, in Europa), entrambi i quali incarnano il suo interesse per storie profondamente umane ed emotivamente guidate, anche all'interno del costrutto del tradizionale tentacolo.
Ma ora ritorna allo spazio dei biopic musicali nel suo momento di massima saturazione, affrontando un argomento che ha sfidato i più grandi cineasti, da(2007Non ci sono) a Martin Scorsese (2005Nessuna direzione verso casa, 2019Rolling Thunder Revue). Adotta un approccio relativamente diretto nel raccontare i primi anni di vita e il mito di, nato Robert Allen Zimmerman, a partire dal suo arrivo a New York City, fino alla sua rapida ascesa e alla finale celebrità. Mangold l'ha descritta come una favola, e il suo film ha l'atmosfera magica di una favola: tale è l'incredibile natura folcloristica dell'ascesa dell'allora diciannovenne Dylan dall'anonimato a una delle voci culturali più potenti sulla scena mondiale.
GQha parlato con Mangold della possibilità di affrontare ancora una volta il film biografico sulla musicaUn completo sconosciuto, il suo punto di vista sullo scopo dei film biografici e perchéera la persona giusta per Bob.
Sono film molto diversi, ma molte persone li consideranoCammina sulla lineaessere uno dei testi fondamentali per il film biografico sulla musica moderna. Quindi eri preoccupato all'idea di ritornare in quello spazio di genere?
No. Sono sempre consapevole, quando ritorno a un genere, di cercare di capire come adattare il genere al momento e di come affrontare il progresso del genere - in un certo senso, non fare una copia carbone di ciò che è stato prima, che si tratti del lavoro mio o di altri. Voglio dire, è un po' troppo profondo, ma penso che il modo peggiorativo con cui le persone si riferiscono ai film biografici musicali sia ridicolo per me, nel senso che, perché non siamo così nervosi riguardo ai cliché, ai cliché e alle forme dei film sui supereroi, o al film di mostri? Perché èin qualche modo esente da ciò, oppure... Puoi scegliere uno qualsiasi di questi film: lo standarddramma, il problema guidatosì sì sì. Hanno tutti i loro cliché.
Voglio dire, non so se sia il fatto che [la parodia del film biografico musicale e in gran parteCammina lungo la linea-influenzato]Cammina forteè stato fatto, maIl giovane Frankensteinè stato fatto. Quindi non faremo mai più un altro film di mostri?Selle ardentiè stato fatto. Non faremo mai un altro western? C'è uno strano prisma attraverso il quale le persone vedono quella che ritengo sia una forma cinematografica così naturale. La musica e il cinema sono fratelli e si intrecciano così meravigliosamente. Le immagini registrate e la musica sono entrambe gemelle del XX secolo, cresciute contemporaneamente, ed è naturale che ci sia una forma che le unisce.
Sono sinceramente curioso riguardo all'evoluzione del film biografico musicale, perché c'è stata così tanta iterazione.
Innanzitutto lo prendo per autentico, ma direi semplicemente: è davvero un genere? È un genere come lo è il western? Molti film sono basati su eventi della vita reale, il fatto che una persona nella vita reale faccia musica lo rende di per sé un genere? Quando Boba Fett allaccia per la prima volta il suo blaster, è diverso da?, Bob Dylan o Johnny Cash per la prima volta allacciati alla sua Gibson? Per me, come produttore di film, non sono così diversi.
Quando si tratta di film biografici più in generale, cosa dovrebbero fare?
Penso che quello che stai facendo sia raccontare una favola, o una specie di favola, ma è anche basato su una realtà. Non penso che dovrebbero esserlovoci. Penso che ciò che i film biografici ci offrono sia la possibilità di sperimentare il mondo, il tono, l'atmosfera e la sensazione di quel luogo e di quel tempo, in contrapposizione al loro primo ordine del giorno che è una sequenza temporale di fatti e date. Ciò che penso che i film ti offrano, che in realtà è incredibilmente utile, è una sorta di immersione in questo momento emergente della storia, in cui puoi improvvisamente realizzare cose molto modeste - come quanto erano giovani queste persone e come quando si fa la storia , i partecipanti molto spesso non sono consapevoli che si sta facendo la storia.
Dovrei immaginare da una prospettiva creativa che ci sia un certo livello di tensione tra l'accuratezza storica, la creazione di un'opera d'arte e la creazione di qualcosa che sia divertente.
La tensione che descrivi non esiste esattamente nello stesso modo in cui la esprimi, nel senso che la nostra prima cosa da fare è sempre raccontare come è avvenuta. E la parola “divertente” è una parola a buon mercato – “drammatico” è la parola che userei. Se ci fossero tre incontri in un appartamento in cui è successo qualcosa, e posso drammatizzare il corso reale degli eventi con due scene, o una scena, dovrei sfumare in dissolvenza in un altro giorno, solo perché è accaduto in tre giorni e non uno ? Sembra, drammaticamente, un illecito… non capisco neanche quando se ne parla.
Passando aUn completo sconosciuto, sarei curioso di sapere se c'è stata una particolare interpretazione o qualità di Timothée che ti ha fatto sentire che fosse la persona giusta per interpretare Dylan.
È uno dei giovani attori più grandi del suo tempo. Il suo lavoro rivela una vera intelligenza.è, semmai, contrassegnato da una sorta di rabbiosa intelligenza. Per me è sempre stato importante che chiunque interpreti Bob Dylan trovi il modo sia di vivere a disagio nel presente della sua carriera, ma anche di avere una vita secondaria sempre in mente... C'è così tanta articolazione su Dylan quanto il suo essere arrogante, o difficile, o un enigma, o tutto quanto sopra, e ho sentito che tutte quelle cose sono idee drammaticamente inerti.
C'è una sequenza tonificante ambientata attorno ad una performance di Dylan al culmine della crisi missilistica cubana. Quanto di questo era un'invenzione artistica e perché hai voluto includerlo?
Non posso offrirvi le mie citazioni a braccio, ma posso dirvi che la canzone ["Masters of War"] è nata dalCrisi missilistica cubanaed è stato scritto durante questo... Non posso dirvi in questo momento chi mi ha detto che era uscito - penso che potrebbe essere stato Bob, ma penso che fosse anche in un libro, che probabilmente proveniva da lui, che lui rimase intrappolato in città durante la crisi missilistica cubana, ed era solo, e uscì e scrisse quella canzone, così come altre canzoni politiche. Tutto ciò venne fuori da lui nel bel mezzo di quel periodo.
Quindi, ancora una volta, quando stai girando un film come questo, stai operando con questo miscuglio di ricordi di tutti gli appuntamenti e di come sono andate le cose. Ma quello che mi sembrava innegabile, a tutti i principi coinvolti, era che l'assenza di Sylvie [Elle Fanning, che interpreta un personaggio basato su Suze Rotolo], la crisi missilistica cubana, eccetera, hanno creato questo tipo di momento di fioritura per Bob per scrivere il primo inni politici che stava iniziando a scrivere.
Perché hai voluto evidenziare l'amicizia di Dylan con Johnny Cash?
Beh, è stato profondo. Il denaro contante rappresentava una sorta di diavolo sull’altra spalla. Bob aveva molte pressioni per adattarsi al tipo di linea folk, alle regole tribali del mondo della musica folk - ma Bob non ha mai creduto a quel dogma... Quindi, innanzitutto, ha avuto con lui un vero e proprio rapporto di corrispondenza. Queste lettere nel film sono le parole reali delle lettere scambiate tra loro. Avevo la sensazione che Johnny Cash rappresentasse una sorta di anarchia o rispetto per il disordine che era interessante, e che fosse parte del mondo folk e ne fosse abbracciato, ma anche colorato fuori dalle righe.
E comunque, c'era un po' di ipocrisia, perché a Johnny Cash è stato permesso per anni di presentarsi con la sua band e suonare a Newport, e non ha mai avuto alcun problema. Poiché in un certo senso Bob era il loro polo centrale, la pressione affinché Bob non soccombesse nel diventare una rock star era molto maggiore.
E una breve parola sullo show di Newport proprio alla fine del film: è in un certo senso implicito che la benedizione di Cash spinga Dylan a diventare elettrico, giusto? Raccontami l'ispirazione per quel momento.
Beh, viene dalle lettere. Prima di tutto, si dice che sia stato Johnny a regalargli la chitarra con cui è uscito e che ha usato per "Baby Blue" alla fine. [Nota dell'editore: Cash non era effettivamente a Newport '65, quindi la fine diUn completo sconosciutoè per lo più una licenza artistica, ma Cash presumibilmente l'ha fattola chitarra a Dylan a Newport '64.] Ma anche, nelle lettere di John, una delle frasi che usa era “traccia di fango sul tappeto di qualcuno”. Lo dice due volte nel film, e quelle sono le parole di Johnny Cash a Bob. Ciò significa che il suo atteggiamento - e ciò che ha incoraggiato il giovane Bob a fare - è stato quello di oltrepassare i limiti e, in un certo senso, è esattamente ciò che ha fatto Bob.
Non sto cercando di dire che Bob lo abbia fatto a causa di Johnny, ma che Johnny stava offrendo a Bob [il] permesso e l'incoraggiamento a seguire il proprio istinto, non i coscritti di questo tribunale.
Un completo sconosciutoè ora nei cinema.
