Quoi que vous fassiez duPolémique liée à l'IAtourbillonne actuellement, la saga sur l'immigration de trois heures et 35 minutes (avec un intervalle intégré de 15 minutes) de Brady Corbet, il est fondamentalement impossible de nier que la première moitié est un chef-d'œuvre de glace. Avec sa partition envolée, ses visuels époustouflants et un Adrien Brody passionné dans le rôle principal tourmenté, l'architecte fictif László Tóth qui survit à l'Holocauste et arrive en Amérique pour commencer une nouvelle vie, il nous entraîne dans ses premières années de travail pour son cousin ( Alessandro Nivola) en Pennsylvanie pour accepter une commission ambitieuse d'un bienfaiteur volatile (Guy Pearce).
Mais vient ensuite la seconde moitié, qui… eh bien,n'est-ce pasun chef d'oeuvre. Il – légère alerte spoiler – voit László se consacrer corps et âme à son travail alors qu’il connaît des revers angoissants et des rebondissements inattendus du destin. Il y a certes des moments de splendeur et d'éclat à couper le souffle, mais aussi des points d'intrigue angoissants qui sont commodément oubliés, un rythme trépidant qui semble insatisfaisant après la légèreté de la première moitié du film, et une tendance parfois frustrante à réduire les personnages à des rôles idéologiques. symboles plutôt que d’explorer pleinement leur complexité.
Il y a aussi Felicity Jones dans le rôle d'Erzsébet, l'épouse de László, fragile à cause de la guerre et désormais attachée à un fauteuil roulant, qui vient le rejoindre aux États-Unis au début de la seconde moitié du drame. Nous entendons dire qu'elle est extrêmement accomplie et ambitieuse en soi, mais nous ne le savons pas réellement.voircela devant la caméra. Au lieu de cela, nous la voyons s'inquiéter de son apparence, se livrer à deux scènes de sexe étranges qui ressemblent à des fantasmes masculins légèrement déroutants, reprocher à László d'être financièrement irresponsable, puis lui demander de se calmer pendant qu'il fait rage à propos de son travail.
Raffey Cassidy dans le rôle de Zsófia et Felicity Jones dans le rôle d'Elizabeth dansLe brutaliste.
A24Plus tard, il lui fait quelque chose qui semble impardonnable, mais cela est rapidement passé sous silence. Puis, dans la scène culminante du film, elle affronte et expose ses ennemis – et en paie le prix, physiquement. Mais après cela, nous passons directement à un épilogue, qui se déroule des décennies plus tard, dans lequel Erzsébet est totalement absent – un épilogue qui célèbre les grandes réalisations de László et confirme sa place dans l'histoire. Alors, qu'est-elle devenue ? Ce n’est pas une question qui semble particulièrement intéresser Corbet.
Pendant ce temps, les autres femmes deLe brutaliste– Maggie, la sophistiquée et bien intentionnée de Stacy Martin, Audrey, l'épouse vindicative d'Emma Laird, et Zsófia, muette et troublée de Raffey Cassidy – ne sont guère plus qu'une façade, même s'il faut dire que les autres hommes aussi – le menaçant Harrison de Pearce et le gluant de Joe Alwyn. Harry – sont des emblèmes du capitalisme au sens large plutôt que des personnages nuancés et aux multiples facettes. László est le seul personnage que Corbet semble vraiment comprendre, et c'est peut-être une bonne chose – il estLe brutalisteL'objectif choisi par , et même si tout cela rend le film moins convaincant, il n'en reste pas moins une réussite remarquable : une épopée superbement filmée qui a été, de manière stupéfiante, réalisée avec un peu moins de 10 millions de dollars.
Harrison Lee Van Buren de Guy Pearce dansLe brutaliste.
A24Quand j'ai vu le film pour la première fois, il y a presque cinq mois, lors de sa première au, j'en suis ressorti admiratif, malgré ses défauts importants. J'ai cependant été un peu confus par ce qui a suivi : un flot de jaillissements,avis cinq étoiles; des affiches qui semblaient être sur le point de le déclarer comme le meilleur film jamais réalisé ; et un consensus général se forme autour de l'idée qu'il mérite l'Oscar du meilleur film, même si la plupart des gens n'ont même pas encore vu le film. Avant que je m'en rende compte, il avait remporté d'innombrables prix de la critique, puis trois Golden Globes, lui ouvrant ainsi la voie à une domination aux Oscars.
Mais pourquoi, exactement ? La réponse, je m'en suis vite rendu compte, est simple : la plupart des critiques et presque tous les organismes de vote pour les récompenses ne peuvent tout simplement pas résister à un film Great Man™ : un récit approfondi, généralement de plus de trois heures, d'un homme assiégé, incompris, à venir. -de son temps – et, surtout, masculin–génie qui continue à réaliser de Great Things™. Oui, il est notoirement difficile. Oui, il a des œillères et il se regarde le nombril. Oui, il n'est probablement pas très bien avec les femmes de sa vie et elles sont presque certainement massivement mises à l'écart dans son histoire. Mais finalement, l’histoire lui donne raison.
László Tóth d'Adrien Brody dansLe brutaliste.
C'est ce qui a fait que Christopher NolanOppenheimer–– si irrésistible aux yeux des électeurs des Oscars l'année dernière, ce qui lui a valu sept statuettes, dont celle du meilleur film. Ces films ont-ils de la valeur ? Bien sûr qu’ils le font. Faut-il continuer à les fabriquer ? Oui – et ils le seront toujours. Mais pourquoi devraient-ils être à jamais placés sur un piédestal et déclarés avant tout un succès sans équivoque ?
La course aux récompenses 2025 compte tant de films méritants qui se sont perdus dans le bruit : le doux film de Greg Kwedar, qui suit un groupe d'hommes incarcérés pour la plupart non blancs dans un programme de réadaptation par les arts ; L'audace de RaMell Ross, qui suit deux adolescents noirs dans une école de réforme brutale ; Le délicat de Payal KapadiaTout ce que nous imaginons comme lumière, qui raconte l'histoire de deux infirmières vivant ensemble à Mumbai ; et celui de Mike Leigh, qui se concentre sur une femme noire aux prises avec un chagrin et une anxiété paralysante.
Le fait qu'ils aient tous été jugés trop légers pour être de véritables prétendants au meilleur film, alors queLe brutaliste– un film qui a autant, sinon plus, de défauts que ses concurrents – semble être presque universellement considéré comme important et digne, preuve que nous, et Hollywood dans son ensemble, continuons à valoriser certains types d'histoires par rapport à d'autres.
László Tóth d'Adrien Brody avec Erzsébet de Felicity Jones dansLe brutaliste.
Tout cela pour dire, le soir des Oscars, j'espère que quelque chose d'autre queLe brutalisteremporte ce premier prix – et que, dans les années et décennies à venir, il y aura également quelques films supplémentaires sur les Great Women™ et les communautés moins souvent représentées sur grand écran, aux côtés des films Great Men™ qui seront , inévitablement, sera toujours produit et dominera toujours ces conversations.
