Un anniversario può essere una cosa arbitraria: solo una scusa per far saltare uno strato di polvere dal passato. A volte, però, la storia si basa sul presente. Il terzo album di Kendrick Lamar,Per magruppare una farfalla, compie 10 anni di sabato. Il complesso epico rap marinato con marinaggio jazz è uno dei 21stGli album più acclamati di Century. Si muove nei vertici o vicino alle vette delle migliori liste, a malapena scivolando verso il basso anche quando tali elenchi vengono ampliati agli anni 2010; il 21stsecolo; L'intera musica registrata.
È un artefatto sacro. Perché dovremmo parlarne adesso? Bene, guarda cosa sta facendo Lamar in occasione della sua opus che fa doppie cifre. Sono passate solo poche settimane da quando ha usato uno dei più grandi podi della cultura pop americana, il, per sigillare il suo trionfo nell'elettrico dell'anno scorsocon. Una settimana prima, lasciò i Grammy appesantiti con trofei. A febbraio, "Not Like Us" è tornato, come un supercapo non da non chiuso, in cima alla carta statunitense, e ha dato a Lamar il suo primo, tardivo singolo numero uno in ritardo nel Regno Unito.
Quando Lamar ha lasciato cadere il video completo su "Not Like Us", lo scorso luglio, è stato introdotto con un breve frammento di"Slittle Up" che includeva una linea - "Tieni un corno su di me, che Kamasi" - urlaMusicista Kamasi Washington. (Il suo corno? Il suo sassofono.) Washington è un collaboratore ricorrente, con crediti che si estendono daGnxTorna aPimp una farfalla.
Lo dice, anche se ha suonato in un paio diTpabCanzoni, tra cui "U", i suoi principali contributi sono stati gli arrangiamenti di corde e corno. Il produttore Terrace Martin lo ha portato allo studio di Chalice di Los Angeles "Abbastanza lontano nel progetto", dice inizialmente - solo per segnare la canzone di chiusura, "Mortal Man". Poi ha suonato l'intero album, come esisteva, e le cose sono andate da lì. "Spesso", dice, "quando stai lavorando su album più grandi e più mainstream, devi fare in punta di piedi. Quando ho iniziato a lavorare su [Tpab], Ero così. Quindi Terrace e [produttore] Sounwave e Kendrick stesso erano come: 'Dammi tutto. Apri la porta fino in fondo. " Normalmente devi intrufolare le cose interessanti. [Per] questo, Kendrick stava chiedendoTuttole cose interessanti. "
Un altro veterano del jazz Martin toccato era Josef Leimberg, un trombettista e produttore che aveva lavorato ampiamente in hip-hop cone altri. Alla fine del 2014, Martin è stato dopo Beats per un progetto segreto non specificato. "Era tipo, 'accadendo un po' di merda, accadendo un po 'di merda', ma non mi avrebbe detto cosa", dice Leimberg. Martin è venuto nel suo studio, “E lo stavo suonando Beats che gli avrei inviato un'e -mail. Quando si è trattato di [il ritmo che è diventato] "quanto costa un dollaro", è come, 'non quello. Salvalo per qualcuno come. " Ma il mio istinto mi ha detto di inviarlo comunque. " Ha reso l'album, così come il Beat usato per "You Ain't Gotta Lie (Momma ha detto)".
Più tardi, Leimberg si unì alTpabSessioni "per gettare alcune corna" su alcune canzoni. Ha finito per fare di più. Lamar, ascoltando Leimberg che parlava in studio, decise di usare la sua voce per le sezioni di Sung-Trapk su "Wesley's Theory" e "in vendita (interludio)". "Kendrick mi ha superato il suo telefono", dice, "e poi ho scritto [le righe] sulla carta, sono andato nello stand e mi ha allenato per tutto, frase per la frase." (All'inizio, non so a quali linee si riferisce esattamente Leimberg. Poi il suo baritono dedica il telefono - "Quando le quattro pareti di questo bozzolo si scontrano, scivolerai attraverso le fessure, sperando che tuuuuuuvvi ..." - E la fastidiosa familiarità della sua voce viene improvvisamente a fuoco.)
Leimberg è stato colpito dal fatto che fosse la prima volta che un grande musicista ha finalmente sfruttato la scena del jazz di La - "i gatti che [erano] stati qui per molti anni a fare musica, che si trattasse di battiti, arrangiamenti o orchestrazioni". Accanto a lui e Washington c'era il bassista Thundercat, produttore Flying Lotus, pianistae molti altri. "Le vibrazioni erano fresche", afferma Leimberg. “Nessuno stava mangiando cibo vegano e non c'erano erbacce speciali o altro. Erano solo i gatti che si riuniscono. " Washington dice simile: "Tutti erano lì solo lasciando brillare il loro genio e correre senza ego".
Avanti un decennio circa. Washington dice di aver sentito il "battibecco" gridare "allo stesso tempo di tutti gli altri"-quando è uscito il video "non come noi". “Sono stato sorpreso. Non ha detto nulla al riguardo [in anticipo]. " Quella canzone e il resto diGnx, potrebbe non sembrare molto simileTpab, ma per Washington, questo è il punto. “Kendrick, lancia la sceneggiatura da un album al prossimo. [È] molto raro reinventarsi ogni volta. "
Comunque, lo èTpabQuesto tiene un posto speciale nel suo cuore - e la sua carriera. “Penso che abbia cambiato la musica per sempre. L'apertura della gente alla musica si è spostata a causa di quell'album. La maggior parte dei musicisti jazz pensa pre-Per magruppare una farfallae post-Per magruppare una farfalla. La maggior parte delle persone nello spazio meno commerciale lo sente davvero. E immagino che anche le persone nello spazio commerciale lo abbiano. Ha dimostrato che [non] non doveva essere eseguito la formula per fare un record di successo. " Per artisti come lui, l'album ha aperto le porte a una maggiore importanza. Washington'sL'epopeae Thundercat'sUbriaco, i loro primi album solisti da quando ho lavoratoTpabEntrambi hanno ricevuto molta attenzione più di quanto lo strano jazz d'avanguardia si aspetterebbe di aver ottenuto in precedenza.
Leimberg aveva ilTpabCD nella sua auto solidamente per sette o otto anni dopo la sua uscita. "Quell'album, per me, è stato la conferma che potresti fare qualcosa fuori dai sentieri battuti", dice. "Sentirei qualcosa di nuovo ogni volta che lo ascoltavo."GnxPotrebbe essere una bestia sonica diversa, ma "lo stesso spirito è lì", pensa.
Da allora non ha lavorato con LamarTpab, ma la sua ultima sessione per quell'album gli rimane in mente. “Ero lì fino alle due o tre del mattino. Non ricordo se stavo facendo corna o voci, ma avevo il mio trombone della valvola e la mia tromba e stavo solo cercando di scivolare fuori dalla porta. Era tardi. E ho sentito questa voce - "Grazie." Mi voltai ed era Kendrick. Disse: 'No,Grazie. " Come se lo intendesse davvero. Questo era il punto in cui probabilmente avrei dovuto scambiare numeri. "
