Prima Oppenheimer, ora The Brutalist: I'm Sick To Death Of Great Men™ Film

Qualunque cosa tu ne pensiControversia relativa all'intelligenza artificialeattualmente vorticoso, la saga sull'immigrazione di Brady Corbet della durata di tre ore e 35 minuti (con un intervallo incorporato di 15 minuti), è praticamente impossibile negare che la prima metà sia un capolavoro assoluto. Con la sua colonna sonora vertiginosa, immagini da capogiro e un appassionato Adrien Brody nel ruolo tormentato del protagonista, l'architetto immaginario László Tóth che sopravvive all'Olocausto e arriva in America per iniziare una nuova vita, ci trasporta dai suoi primi anni di lavoro per suo cugino ( Alessandro Nivola) in Pennsylvania per accettare l'ambizioso incarico da parte di un volubile benefattore (Guy Pearce).

Ma poi arriva la seconda metà, che... beh,non lo èun capolavoro. Questo film – lieve attenzione allo spoiler – vede László riversare il suo cuore e la sua anima nel suo lavoro mentre sperimenta battute d'arresto dolorose e inaspettati colpi di scena del destino. Ci sono momenti di splendore e brillantezza sbalorditivi, certamente, ma anche punti della trama da grattare la testa che vengono opportunamente dimenticati, un ritmo traballante che sembra insoddisfacente dopo la disinvoltura della prima metà del film, e una tendenza talvolta frustrante a ridurre i personaggi a ideologie. simboli piuttosto che esplorarne appieno la complessità.

C'è anche la questione di Felicity Jones nei panni di Erzsébet, la moglie di László, fragile a causa della guerra e ora costretta su una sedia a rotelle, che arriva a raggiungerlo negli Stati Uniti verso l'inizio della seconda metà del dramma. Abbiamo sentito che è estremamente realizzata e ambiziosa di per sé, ma in realtà non è cosìVederequello sulla fotocamera. Invece, la vediamo agitarsi per il suo aspetto, impegnarsi in due strane scene di sesso che sembrano fantasie maschili leggermente sconcertanti, rimproverare László per essere finanziariamente irresponsabile e poi esortare alla calma mentre lui si arrabbia per il suo lavoro.

Più tardi, le fa qualcosa che sembra imperdonabile, ma viene subito ignorato. Poi, nella scena culminante del film, affronta e smaschera i suoi nemici – e paga un prezzo, fisicamente. Ma, dopodiché, passiamo direttamente a un epilogo, ambientato decenni dopo, in cui Erzsébet è del tutto assente – un epilogo che funge da celebrazione dei grandi successi di László e conferma il suo posto nella storia. Allora, cosa ne è stato di lei? Non è una domanda a cui Corbet sembra particolarmente interessato.

Intanto entrano le altre donneIl brutalista– La sofisticata e ben intenzionata Maggie di Stacy Martin, la vendicativa moglie di Emma Laird, Audrey, e la muta e tormentata Zsófia di Raffey Cassidy – sono poco più che una vetrina, anche se va detto che anche gli altri uomini – il minaccioso Harrison di Pearce e il viscido Joe Alwyn Harry – sono emblemi a grandi linee del capitalismo piuttosto che personaggi sfumati e sfaccettati. László è l'unica figura che Corbet sembra capire veramente, e forse va bene così – lo èIl brutalistae, sebbene tutto ciò renda il film meno avvincente, è comunque un risultato notevole: un'epopea girata in modo incantevole che è stata, sorprendentemente, realizzata con poco meno di 10 milioni di dollari.

Quando ho visto il film per la prima volta, quasi cinque mesi fa, alla sua première al, me ne sono andato ammirandolo, nonostante i suoi notevoli difetti. Rimasi però un po' confuso da ciò che seguì: un diluvio di zampilli,recensioni a cinque stelle; manifesti che sembravano a un passo dal dichiararlo il miglior film mai realizzato; e si stava formando un consenso generale attorno all'idea che meritasse l'Oscar per il miglior film, anche se la maggior parte delle persone non aveva ancora visto il film. Prima che me ne rendessi conto, aveva vinto innumerevoli premi della critica e poi tre Golden Globe, aprendo la strada al suo dominio agli Academy Awards.

Ma perché, esattamente? La risposta, ho capito presto, è semplice: la maggior parte dei critici e quasi tutti gli organi votanti i premi non riescono a resistere a un film su Great Man™: un ampio resoconto, di solito di più di tre ore, di un tormentato, incompreso, avanti. -del suo tempo – e, soprattutto, maschio–genio che continua a realizzare Grandi Cose™. Sì, è notoriamente difficile. Sì, ha gli occhi chiusi e guarda l'ombelico. Sì, probabilmente non è bravo con le donne della sua vita e quasi certamente sono massicciamente messe da parte nella sua storia. Ma, alla fine, la storia gli dà ragione.

È ciò che ha reso Christopher NolanOppenheimer–– così irresistibile per gli elettori dell'Oscar lo scorso anno, tanto da portarlo a vincere sette statuette tra cui quella per il miglior film. Hanno valore questi film? Naturalmente lo fanno. Dovrebbero continuare a essere realizzati? Sì, e lo saranno sempre. Ma perché dovrebbero essere posti per sempre su un piedistallo e dichiarati soprattutto un successo inequivocabile?

La corsa ai premi del 2025 ha così tanti film meritevoli che si sono persi nel rumore: il delicato film di Greg Kwedar, che segue un gruppo di uomini incarcerati per lo più non bianchi in un programma di riabilitazione attraverso le arti; Ramell Ross è audace, che segue le tracce di due adolescenti neri in un brutale riformatorio; Payal Kapadia è delicatoTutto ciò che immaginiamo come luce, che racconta la storia di due infermiere che vivono insieme a Mumbai; e quello di Mike Leigh, incentrato su una donna nera alle prese con il dolore e un'ansia paralizzante.

Il fatto che siano stati tutti considerati troppo insignificanti per essere veri contendenti al miglior film, nel frattempoIl brutalista– un film che ha altrettanti difetti, se non di più, rispetto a questi concorrenti – sembra essere quasi universalmente considerato importante e degno di nota, è la prova che noi, e Hollywood in generale, continuiamo ad apprezzare certi tipi di storie rispetto ad altri.

Tutto questo per dire che, per la notte degli Oscar, spero qualcosa di diversoIl brutalistaporta a casa il primo premio e che, negli anni e decenni a venire, ci saranno anche altri film sulle Grandi Donne™ e sulle comunità meno spesso rappresentate sul grande schermo, insieme ai film sui Grandi Uomini™ che , inevitabilmente, vengono sempre sfornati e dominano sempre queste conversazioni.