Explorer le monde gothique et surréaliste de Castro NYC, le maître joaillier noir

Toledo, dans l'Ohio, n'est pas connue pour ses artistes joailliers. Ville industrielle de la Rust Belt américaine, elle a traversé d'énormes périodes d'expansion et de récession au cours du siècle dernier et a été un phare de la Grande Migration, la période des années 1940, 1950 et 1960 au cours de laquelle quelque cinq millions d'Afro-Américains ont afflué vers le nord. l'espoir de trouver un emploi qui leur était auparavant refusé. Cependant, dans les années 1980, sur fond d'usines en ruine, de bureaux abandonnés et d'une épidémie de crack imminente, l'économie s'est effondrée et l'adolescent Terry Castro a fait ses premiers pas hésitants vers la joaillerie.

Il a collecté des composants mis au rebut qu'il a transformés en ses premiers bijoux et, en utilisant les outils ménagers de sa mère, il a créé des masques, des animaux étranges et des objets d'un autre monde imprégnés d'une obscurité et d'une beauté décadente qui imprégneront son travail tout au long de sa carrière. C'était un rêveur avec un penchant pour l'avant-garde, créant son propre type de surréalisme et convoitant les styles expérimentaux de Comme des Garçons, Junya Watanabe et If Six Was Nine.

Castro est malheureusement décédé subitement, en 2022, à l'âge de 50 ans. Aujourd'hui, son fils, Sir King Castro, perpétue l'héritage de son père avec une nouvelle rétrospective à la Carpenters Workshop Gallery qui offre un regard intime sur le processus artistique du joaillier (« Je le décrirais comme mythique, mystique et talismanique », déclare Sir King), ainsi que des pièces de conception plus récente qui parlent de la nouvelle ère de la marque.

"Il s'agit de patrimoine", déclare Sir King, décrivant l'exposition. "Nous pouvons jeter un regard sur le passé, faire un voyage à travers une chronologie littérale et entrer dans le futur de ce qu'est cette marque et de ce qu'elle représente. C'est un privilège ce que peu de gens de mon passé et de celui de mon père ont fait, et cela ne m'échappe pas. Nous devenons une marque patrimoniale… Je pense que c'est très spécial.

Au cours des dernières années de la vie de Terry Castro, Sir King avait assumé le rôle de directeur de production, de contrôleur administratif et parfois d'apprenti en design, travaillant sur les extraordinaires pièces faites à la main qu'eux et leur père produisaient à Istanbul. Lorsque Terry Castro est décédé subitement : « Toute ma vie a changé et pendant un moment j'étais perdu. » L'effusion de chagrin et d'émotion de la part de la communauté des joailliers au sens large les a consumés, et le poids de la façon dont ils allaient gérer l'héritage de leur père tout en conservant leur propre identité était presque écrasant. La pression pour remplacer leur père, explique Sir King, était très réelle.

"Vous savez, je fais des rêves dans lesquels il apparaît", dit Sir King. «Quand j'ai commencé à avoir des rêves, c'était comme s'il était de retour. Il voyait mon travail et il disait : « Non, non, non, tout ne va pas » et il essayait frénétiquement de créer de nouvelles choses. Cela m'inquiétait vraiment. Je me disais, putain, et si c'était vraiment lui et que c'était vraiment ce qu'il ressent ? Et puis il y a quelques mois, j'ai encore fait ce rêve, je travaillais sur une nouvelle pièce qui allait être dans la série et il était assis à son bureau en train de la regarder et il a dit : « Tu sais quoi ? En fait, ce n'est pas trop mal. Ce qui est un énorme compliment de sa part », ajoute Sir King en riant.

Le Falcon Crest est un chef-d'œuvre présenté comme un exemple de la capacité de Castro senior à trouver et à fusionner des antiquités avec son modernisme gothique parsemé de pierres précieuses. Le pendentif s'inspire des boucliers et des plaques de bronze du royaume du Bénin, une ancienne civilisation nigériane, mais sont également attachés des ailes de hibou mécaniques et une poupée en biscuit de porcelaine du XIXe siècle. "Quand mes parents ont divorcé, je n'ai pas beaucoup vu mon père quand j'étais plus jeune, et je pense que les poupées étaient une sorte de remplaçant pour moi en tant qu'enfant", explique Sir King. Des photographies et des carnets de croquis inédits figurent également dans l'exposition, tout comme des œuvres remontant à 2006, avec l'évolution du style Castro qui se déroule à la vue de tous. Ses célèbres pendentifs cadenas et singes volants complètent la gamme d'environ 40 œuvres, Sir King ajoutant des pièces plus récemment terminées.

La bague Catmando, dit Sir King, est l'un de leurs bijoux préférés des archives. La fondation est un léopard de jade sculpté antique, parsemé de rubis, d'émeraudes et de saphirs et doublé d'or et d'argent. Au revers, l'anneau est forgé en forme de personne, utilisant un style africain abstrait parsemé de diamants noirs, encore une fois inspiré du Bénin et parlant de sa vision plus large de l'Afrique comme épine dorsale de son travail et finalement du monde.

Terry Castro fait partie de la grande migration des temps modernes, où un homme noir issu de modestes débuts, sans relations ni accès aux échelons raréfiés de la joaillerie, peut grimper au sommet avec à peine plus qu'un talent brut et indéniable. Il commence son ascension à Tolède, apprend à faire des affaires dans les rues de New York, perfectionne son art autour des ateliers historiques du Grand Bazar d'Istanbul et, après avoir fusionné ses connaissances et son expérience dans l'art, réussit à changer le cours de l'histoire. conception. Aujourd'hui, les bijoux de Castro continuent d'être des vecteurs de sens, et Sir King insuffle avec confiance sa propre vision. «J'avais beaucoup de doutes et d'anxiété à l'idée de me lancer dans ce nouveau travail», admet Sir King. « Mais maintenant, je me sens plus sûr de moi. J'espère que tous ceux qui verront l'exposition comprendront à quel point le travail de mon père a été – et est – influent et révolutionnaire et qu'ils comprendront que j'ai l'intention de faire avancer ces mêmes idées et de rendre justice à son nom.

La rétrospective Castro NYC se déroule jusqu'au 11 janvier 2025 au Ladbroke Hall, Londres