Alice Lowe est l’une des principales cinéastes d’auteur travaillant aujourd’hui au Royaume-Uni. Vous n’avez peut-être pas enregistré cela immédiatement après avoir vu ses comédies psychopathes meurtrières.
Sightseers (2012) et Prevenge (2016) sont quelques films brillants à petit budget qu'elle a écrit, réalisé et dans lesquels elle a joué. Ce n'est pas de lourdes récompenses - avec une séquence hilarante maniaque, vous ne pouvez pas confondre ses films avec ceux de quelqu'un d'autre.
Lowe est de retour avec quelque chose de plus léger dans Timestalker, une comédie de réincarnation récemment débarquée sur NOW TV. Mais étant donné qu'il s'agit d'un film d'Alice Lowe, les têtes vont rouler et il y a encore beaucoup d'obscurité et de substance derrière les costumes lumineux.
Le personnage principal Agnès, joué par Lowe, est un harceleur, par exemple – un harceleur que nous voyons renaître à travers l’histoire pour commettre continuellement les mêmes erreurs.
Légendes de la comédie britanniqueet Kate Dickie jouent également, aux côtés d'Aneurin Barnard. Il est le protagoniste de la prochaine adaptation par Duncan Jones de la bande dessinée Rogue Trooper de 2000AD, censée être encore attendue plus tard cette année.
Nous avons eu l'occasion de parler à Lowe à la suite de la sortie en streaming de Timestalker, qui est également délicieusement vive et dure environ 90 minutes. Voici ce qu'elle a dit...
Liste restreinte : Comment feriez-vous pour que quelqu'un parcourant NOW TV choisisse Timestalker plutôt que, disons, Bad Boys : Ride or Die ?
Alice Lowe :C'est une nouvelle année, il est temps de faire quelque chose de nouveau. Ne regardez pas Bad Boys, regardez ça.
C'est coloré. Il y a des gens drôles qui sont de bons acteurs. C'est juste quelque chose de différent, un nettoyant pour le palais. Après Noël, vous êtes saturé de films de Noël et de sorties de grands films. Et je pense que d'après ce que j'ai entendu, les gens aiment vraiment le regarder à la maison.
Vous le regardez également plus d'une fois, car il s'agit de réincarnation. Vous pouvez donc revenir au début. Vous pouvez le regarder à l'envers, si vous le souhaitez.
SL : Dans d’autres interviews, vous l’avez comparé à Retour vers le futur…
AL :Bon, là, je sonne un peu de ma propre trompette, mais c'est le but.
SL : Mais Timestalker a une structure un peu plus complexe que certains pourraient le penser.
AL :Mon truc, c'est que les gens sont tellement doués avec les choses maintenant. Ils connaissent parfaitement la structure du film et l'attention des gens se déplace. Et d’une certaine manière, c’est une sorte de film sur le TDAH. Il saute dans le temps. Je ne pense pas qu'il soit si difficile de suivre l'histoire une fois qu'on sait qu'elle parle de réincarnation. Il s'agit plutôt de simplement faire ce voyage.
Ilsembleconcept élevé.
Je veux dire, si vous expliquez Retour vers le futur à quelqu'un, il s'agit de ce type qui remonte le temps et sa mère tombe amoureuse de lui, ou autre. En entendant cela, vous diriez, wow, ça semble assez lourd. Mais ce n'est pas le cas. C'est fait avec une touche légère. Et je pense que c'était ce que je voulais.
J'ai raté ce genre de films de haut concept, mais du dimanche après-midi, qui sont agréables. Ils ont un concept élevé, mais ils sont réalisés avec une touche légère, donc ils sont agréables et tout simplement amusants.
SL : Vos films, bien que drôles, présentent de l'obscurité, de la tristesse, un peu d'horreur et une touche de sang. Est-ce que c'est quelque chose dont vous savez qu'il sera présent dès le premier jour ?
AL :C'est toujours un défi de savoir comment assembler tous ces tons. C'est quelque chose à la télé, après avoir travaillé à la télé, on vous dit que vous ne pouvez pas le faire. Vous ne pouvez pas mélanger les tons. Et je pense que c'était quelque chose que je voulais faire avec Sightseers. Et une fois que nous avons réussi cela, cela ressemblait en quelque sorte à une preuve de concept.
La mort de David Lynch m'a rappelé beaucoup de ces choses. Combien de personnes parviennent à mettre la comédie, la tragédie, la mélancolie, la peur, la violence – toutes ces choses dans un seul film ou en une seule pièce ? Et pour moi, c'est la vie. C'est la vie humaine et l'expérience humaine.
Je n’essaie jamais d’extirper une de ces émotions ou un de ces tons, parce que je pense que c’est l’expérience humaine. Le défi est d’essayer de vendre cela à quelqu’un et de prouver que cela peut fonctionner et que le public peut accepter ces changements de ton. Je ne me vois donc jamais ne pas le faire.
La vie est drôle et horrible et sérieuse et pas sérieuse à la fois.
SL : Considérez-vous alors David Lynch comme une source d'inspiration proche de l'horreur pour vos propres œuvres ?
AL :Je crois que oui. J'ai beaucoup pensé à son travail depuis sa mort, qui ressemble à une de ces choses étranges où l'on prend quelque chose pour acquis jusqu'à ce qu'il disparaisse. Et je suis évidemment énormément influencé par son travail. Mais après avoir examiné son approche de l’artiste, je pense que le fait d’être un artiste – ou le cinéma en tant que forme d’art – est menacé. Dans le sens de : est-il encore autorisé à être une forme d’art ? Vraiment ? Sommes-nous autorisés à avoir la paternité d’auteur ?
Est-ce que les choses doivent être faites par plusieurs personnes maintenant ? Est-ce que c'est ce que nous regardons ?
Et je pense que ça m'a rappelé pourquoi tu fais ça en premier lieu. [Timestalker] parlait un peu du fait d'être cinéaste et de la folie d'essayer d'être cinéaste. Pourquoi tu fais ça ? L’industrie est très assiégée pour diverses raisons, et il est difficile de continuer à la développer. Et pourquoi poursuivez-vous ce genre d’histoire d’amour folle et assez préjudiciable pour vous ?
Et je pense que [David Lynch] avait des principes très clairs sur le cinéma en tant que forme d'art, et je pense qu'il est vraiment sain et bon de se le rappeler, essentiellement parce que vous pouvez vous laisser emporter par - il doit plaire à autant de gens, il doit rapporter autant d'argent. Et tout cela est génial, mais c'est triste si vous oubliez ce que vous faites en premier lieu.
SL : Dans quel état se trouve l’industrie cinématographique britannique de nos jours ?
AL :Si vous parlez de l’industrie cinématographique à des gens financiers, ils vous diront simplement : « il n’y a pas d’industrie cinématographique au Royaume-Uni ». Et que personne ne vous le dira, personne ne l’admettra. Mais je pense que c’est ignorer la richesse des talents dont nous disposons ici, car ce ne sont pas les intentions, les talents ou les capacités qui manquent. Les êtres humains capables de faire des films ne manquent pas, mais il s'agit simplement de savoir dans quelle mesure on peut y aller avec de la bonne volonté.
J'adhère en quelque sorte à une sorte d'esthétique punk, dans laquelle je pense que les gens pourraient simplement sortir et le faire eux-mêmes. Je pense que c'est aussi une esthétique très britannique, que les gens se contentent d'y aller et de le faire.
Nous n'avons pas autant d'argent que l'Amérique, eh bien, nous le ferons à notre manière et cela ne ressemblera pas à un film américain. Mais ce n’est pas quelque chose dont il faut avoir honte. C'est quelque chose dont on peut être fier.
Et regardez l’imagination et la créativité qui le distinguent réellement. Je pense que c'était la philosophie de Timestalker. Et tous mes films en fait. Prevenge a été réalisé avec peu de moyens, Timestalker a été réalisé en 22 jours.
Vous savez, certaines personnes me disent : « Oh, tu as plus d'argent pour faire celui-là ». Nous l’avons fait, mais nous avons quand même tout fait avec un budget restreint. Nous avons dû littéralement le fabriquer avec du carton et de la ficelle.
SL : Combien a coûté la réalisation de Timestalker au final ?
AL :C'est difficile à dire, parce qu'une fois qu'on a fait un peu de post-production et tout ça, je ne sais pas vraiment quelle est la situation actuelle. Mais au départ, c'était censé coûter environ 2 millions de livres sterling, ce qui représente un dixième de ce pour quoi ils feraient un épisode de Bridgerton, ou quelque chose comme ça. Je ne sais pas, je me trompe peut-être de chiffres, mais ce n'est rien. Ce n'est rien.
C'est drôle, parce que j'ai rencontré Mike Leigh, et il parlait de combien il était difficile de faire des Hard Truths avec le budget dont il disposait. Et ils disposaient de près de trois fois le budget que nous avions. Et c'est pour faire quelque chose qui se déroule dans un appartement, qui se déroule à l'époque moderne, sans chevaux, pour autant que je sache. Ils en ont peut-être modifié certains chevaux, je ne sais pas.
Ce que nous faisions était donc une grande demande et très ambitieux. Mais je pense qu'avec un peu de réflexion latérale et un peu de théâtralité… J'aime vraiment ces cinéastes comme Derek Jarman, Peter Greenaway et Sally Potter, qui faisaient en quelque sorte les choses de manière théâtrale avec le sens de l'imagination.
Donc nous n'avons pas de vrai truc, alors nous allons y arriver, tu sais ? Et je pense que c'est ainsi que nous pourrions développer l'industrie cinématographique ici, s'il y avait un peu plus de confiance dans ce genre de style de réalisation.
SL : Comment avez-vous réussi à lui donner un aspect assez somptueux lorsque vous travaillez avec des cacahuètes ?
AL :C'est pourquoi il est utile d'être un scénariste, un réalisateur, une star, mis à part, vous savez, les trucs de vanité et l'égoïsme. Je peux prendre des décisions à tout moment. Je fais en quelque sorte du montage dans ma tête pendant que je filme. Donc je me dis, nous n'avons pas besoin de ce coup. Nous pouvons le faire avec ça, et nous pouvons le faireavec ça.Et je storyboarde tout dans ma tête.
Cela fait partie de la façon dont nous avons montré les vies [dans Timestalker] de manière très économique. Vous ne la montrez pas née et allant à l'école dans chacune des vies, vous allez simplement directement et plongez dans le genre de cliché par excellence de ce qu'est cette époque et comment elle est montrée filmiquement, un bal ou un dîner ou, vous savez, être dans un appartement à New York ou autre.
Et donc je le modifie déjà beaucoup, ce qui rend le tournage très économique.
SL : Et qu'en est-il du gore, couper des têtes avec un budget limité, y a-t-il des secrets là-dedans ? Avez-vous utilisé des techniques assez old-school ?
AL :Nous l’avons fait. Nous avions un incroyable maquilleur, Nik Buck, qui travaille beaucoup suret d'autres choses massives. Et elle est venue travailler avec nous. C'est un génie absolu.
Elle a fait construire une hache spéciale qui s'adaptait à la courbure de ma tête, avec un tuyau dedans. Et nous avons eu une prise où elle devait appuyer sur une seringue et du sang devait sortir. [Spoiler Timestalker : cela fait référence à l'une des premières scènes du film]
Ça a l'air super. C'est drôle, parce que vous faites ces effets pratiques à l'ancienne, et ils sont toujours plus beaux. Nous en avons fait une partie avec CGI. Vous commencez à penser : Oh, nous ne pouvions pas nous permettre de le faire avec des effets pratiques, parce que les prothèses coûtent de l’argent et tout. Mais après, vous vous dites que ce n'est pas aussi amusant que l'effet pratique réel.
Je me vois vouloir poursuivre cela de plus en plus. Dans quelque chose comme The Substance, vous savez, vous regardez leur vidéo de making-of, et ce ne sont que des effets pratiques. C'est tout simplement étonnant. C'est un travail tellement magistral.
[Voici cette fonctionnalité de making-of :]
SL : Travaillez-vous actuellement sur un projet d’horreur ou sur des projets futurs ?
AL :Je suis. En fait, j'ai deux idées de films différentes sur lesquelles je travaille actuellement, et elles relèvent toutes les deux de l'horreur dans une certaine mesure. L’un d’eux est plus psychologique, et l’autre ressemble un peu plus à une nouvelle version d’un classique, en gros.
SL : Dans un avenir plus récent, la star de Timestalker, Aneurin Barnard, sera Rogue Trooper, et vous en faites également partie, je crois ?
AL :Oui, je le suis. Je n'ai aucune idée des dernières nouvelles à ce sujet, vous en savez probablement plus sur la date à laquelle ce sera terminé.
SL : Je n'ai pas eu beaucoup de nouvelles à ce sujet récemment, mais pourriez-vous nous parler de cette expérience ?
AL :Je ne suis pas sûr d'être censé le faire. Mais je veux dire, c'est un [film] de capture de mouvement, donc c'est une sorte d'expérience très surréaliste où il ne faut pas longtemps pour filmer. Et puis la majorité du travail est entièrement en post-production, car c'est comme faire une animation, mais avec les visages et les expressions faciales des gens.
Alors, oui, vous savez, je pense que cela va leur prendre environ deux ans ou quelque chose du genre. Donc je ne sais pas. Je n'ai aucune information sur ce qui va sortir ou quoi que ce soit !
Timestalker est disponible en streaming dès maintenant surMAINTENANT
