Je sais ce que tu as fait l'été dernier(1997) est peut-être le film de slasher le plus attrayant jamais réalisé. Avec un casting de pack de gardien de pare-chocs composé de, Ryan Phillippe, Jennifer Love Hewitt et Freddie Prinze Jr - Hamming comme une reine de beauté, un quart-arrière buff, un nerd introspectif et un écrivain en herbe de classe ouvrière, c'est devenu un adolescent instantané. Ce n'était pas aussi intelligent que(1996), ou aussi subversif queLa faculté(1998), mais cela a suivi la formule qui a fait du genre un tel bison du box-office tout au long de cette décennie: prenez un groupe de jolis espoirs et mettez leur vie en danger.
Il n'est donc pas surprenant de trouver le genre à côté de l'agenda d'Hollywood, dans le cadre de ses efforts pour refaire, redémarrer et franchiser autrement chaque bit d'IP préexistant dans l'industrie. Après deux suites de flop en 1998 et 2006, une nouvelle version deJe sais ce que tu as fait l'été dernierdoit sortir en juillet. La bande-annonce est tombée cette semaine et, dans les mots intemporels deCastillo… Ça n'a pas l'air bien, Brev.
De toute évidence, vous ne pouvez pas tout glaner à partir d'une bande-annonce, mais voici ce que nous savons: la suite remanie l'intrigue du premier - un groupe d'amis provoque un accident de voiture mortel et fait un pacte pour le couvrir - mais définit l'action environ 27 ans plus tard, dans le même univers. La distribution principale est une collection d'acteurs parfaitement fins de divers drames sur(Madelyn Cline), Hbo Max (Chase Sui se merde), le CW (Tyriq Withers), Amazon Prime (Sarah Withers) et la BBC (Jonah Hauer-King). Love Hewitt et Prinze Jr reprennent leurs rôles en tant que Julie James et Ray Bronson. Il va probablement bien et recevra une note de 48% de 48% sur Rotten Tomatoes, comme l'original, mais pour des raisons très différentes.
Voici la chose: l'originalJe sais ce que tu as fait l'été derniern'est pas un film objectivement bon. L'intrigue est invraisemblable, le script est de peinture par nulle mais a ses moments ("Nous ne pouvons pas tous nous asseoir dans un café de village et Ramble ésotériquement sur un ordinateur portable!"), Et le Gore est le camp - tous les facteurs qui divisaient les téléspectateurs à l'époque, et l'ont vu qualifier un "plaisir coupable". En fin de compte, cependant, l'OG est maintenue ensemble par la force de la maçonnerie de Sarah Michelle Gellar et de la chimie de la distribution principale: le charme inutile de Gellar, la rage adolescente frémissante de Phillippe, le sérieux impénétrable de Hewitt, et ces yeux riniens de Prinze Jr. Sans tout cela, c'est juste un spécial après l'école de production à haute valeur sur les dangers de la conduite en état d'ivresse.
Malheureusement, ces éléments cruciaux - la vraie chimie, l'attrait du camp, la profondeur émotionnelle - semblent se glisser de l'esprit de quiconque tente de refaire un classique culte pour un public moderne. Considérons deux ratés stupéfiants publiés en 2024 à titre d'exemple.
Premièrement, la résurrection de Rupert Sanders en 2024 deLe corbeau, qui a bombardé sur plusieurs fronts. Il y avait des plaintes selon lesquelles le fait qu'il était fait était irrespectueux envers la mémoire de Brandon Lee, décédé sur le plateau, faisant l'original. Ensuite, il y a le fait qu'il a essayé d'appâter un public contemporain en échangeant le rendu emblématique de Lee d'Eric Draven pour un type de rappeur Soundcloud avec des tatouages de transfert. Enfin, et probablement en conséquence directe du point précédent, il manquait le genre de poids émotionnel qui continue de rendre le premier si résonnant, c'est pourquoi il sera oublié, rejeté comme un «remake goth insondable».
Ensuite, le redémarrage de Doug Liman deRelais, qui négocie Patrick Swayze en train de traiter les barbes d'action des années 80 («Préparez-vous à mourir!») et briser de petits marchands de cocaïne avec des tables dans un bar Honky Tonk pour Jake Gyllenhaal faisant des poursuites en yacht à grande vitesse et se froissant dans un ring UFC. Les critiques étaient meilleures queLe corbeau«S, mais toujours indéniablement intermédiaire. Le mieux que l'on puisse dire, c'est que c'était «presque«Aussi bon que l'original. Avec l'éclairage et le classement des couleurs« génériques contemporains », ce qui rend difficile si vous regardez une sitcom Netflix ou une annonce Nike,Je sais ce que tu as fait l'été dernier(2025) se sent déjà condamné à aller dans le même sens.
À ce stade, nous avons tous redémarré la fatigue. Sans doute le point de basculement est arrivé dans les années 2010, quelque part entre la femmeFantômesetShrek 5, mais la fois l'année dernière, il a été confirmé par des études de marché. UNétudeLa commandée par le Streaming Service Tubi a constaté que la grande majorité des téléspectateurs de la génération Y et du Gen Z recherchent des histoires plus originales de «créateurs indépendants et petits». Cela reflètefausser, avec les ventes de billets pour des tubes commeLa griffe de fer,etLes retenusvenant principalement des moins de 35 ans.
Il y a clairement un appétit diminuant pour des choses commeBlanche-Neige (version de Taylor)etShrek 6(6!), Et pourtant, ils continuent d'être pompés hors des grands studios et de sortir directement d'une falaise, comme tant de lemmings. Il y a une croyance omniprésente dans les industries du divertissement que le plus jeune public n'a pas d'attention, aucune vénération pour la culture pop du 20e siècle, et aucune désir de regarder quelque chose à moins qu'elle ne figureaux seins nus. En conséquence, nous avons trop de films qui se penchent à un vieux public au lieu d'en attribuer de nouveaux. Au lieu de nouvelles histoires reflétant des préoccupations contemporaines, nous sommes de vieilles histoires nourries à la cuillère avec une nouvelle finition, comme un propriétaire paresseux peignant sur les interrupteurs d'éclairage. Et plutôt que des noms de ménages et des réalisateurs audacieux portant des scripts ridicules, nous avons des acteurs utilisables et des réalisateurs inoffensifs travaillant avec des scénarios remaniés. Nous avonsJe sais ce que tu as fait l'été dernier, encore - cette fois avec Gabbriette!
C'est très exaspérant quand on considère comment les oscillations sauvages et les idées audacieuses sont souvent récompensées. Le plus grandLe balayage cette année est venu de, une histoire indie Cendrillon sur une strip-teaseuse qui épouse impulsivement le fils d'un oligarque. Dans tous les niveaux, les scripts originaux - deBarbieàOppenheimeràSon de liberté- surprennent les franchises de longue date commeMission Impossible, Indiana JonesetGardiens de la galaxie. Même avec ces preuves mises à nu, la part du lion du box-office représente une tentative cynique de garantir le chiffre d'affaires en nous offrant le même pente encore et encore, comme une moquerie Davina McCall en demandant: "Voulez-vous un autre?" À un moment donné, quelqu'un devra accepter que la réponse est: «Non, merci, nous sommes pleins.»
