L'article suivant contient des spoilers pourAdolescence.
À moins que vous ne veniez de sortir du réservoir de privation sensorielle dans laquelle vous avez vécu depuis deux semaines dans le cadre d'une expérience de bien-être bizarre, vous connaissez maintenant, Drame à un coup de Glum de Netflix concernant les retombées d'un adolescent mortel. La série a été discutée partout, des salons et des terrains de jeux àQuestions du Premier ministre; ila depuis faitL'histoire de la télévision au Royaume-Uni en tant que premier programme de streaming pour atteindre les notes hebdomadaires de télévision. Il suffit de dire que ce n'est pas le genre de phénomène culturel qui arrive souvent.
«Je pense que nous venons vraiment de frapper quelque chose au bon moment», explique le réalisateur Philip Barantini, en parlant àGQAu cours du zoom quelques semaines après le début de l'émission et est rapidement devenu la plus grande exportation de Netflix Brit TV de ce côté de. Et en effet, ils ont frappé un nerf, à en juger par l'échelle et le ténor de la réponse mondiale de la série. Il y a un sentiment que la conversation qu'il a sauté sur les dangers du «»Et les influenceurs misogynes qui cherchent à exploiter les angoisses d'une génération de jeunes hommes, avaient tout simplement dormant. C'est une conversation que nous voulions avoir depuis un certain temps - et tout ce qu'il a fallu, c'était un drame télévisé bien fait pour le provoquer.
Ici, Barantini parle àGQsur la réponse à, que ce soit ou non son énorme succès a forcé des conversations sur un suivi et ce qu'il planifie ensuite avec.
GQ: Lorsque vous vous êtes lancé dans le voyage de fabricationAdolescence, était-ce un objectif actif de déclencher le genre de conversation qu'il a?
Phil Barantini:C'était, mais certainement pas ce qu'il a réellement fait. Il s'agissait toujours de faire de Jamie [joué par Owen Cooper] le genre de «chaque enfant» et la famille… ce pourrait être absolument n'importe qui. Donc, pour faire en sorte que les gens fassent attention et écoutent, et oui, commencez une conversation - certainement [pour] les parents qui ont des enfants de tout âge. Vérifiez-les sur eux. Voyez ce qu'ils font dans leurs chambres et des choses comme ça.
Comment la fabricationAdolescenceaffectétoiEn tant que parent? Cela a-t-il inspiré des conversations dans le ménage Barantini?
Ma fille a huit ans et elle a maintenant cet âge où elle commence à comprendre YouTube, et des choses comme ça. J'ai toujours gardé un œil très attentif dessus. Je prends le contrôle de tout ce qu'elle regarde sur [son] iPad, ou des choses comme ça. Mais nous lui avons parlé dès le plus jeune âge des dangers des gens en ligne, et les gens n'étaient pas ce qu'ils semblent être.
J'étais à la maison il y a quelques week-ends, et un texte est apparu sur son téléphone, qui disait: "J'espère que vous avez une belle journée." Et elle a paniqué, car elle ne connaissait pas le nombre. Elle est venue courir vers moi, comme: «Papa, papa! Quelqu'un m'a envoyé un message…» J'ai regardé le numéro, et c'était mon frère, mon oncle Alex… donc je suis très conscient. Je ne veux pas qu'elle en ait peur, mais en même temps, il y a un bon équilibre.
Dans quelle mesure vous étiez-vous familier avec la culture de la manosphère et de l'incel avant de travailler sur la série?
Je n'étais pas du tout familier, si je suis honnête… J'ai regardé la culture incédente lorsque nous avons commencé la recherche, et j'ai été absolument époustouflé.Je suis descendu les trous sombres et sombres. Pour moi, ce fut un énorme choc, pour être honnête. Je n'avais aucune idée de son échelle.
Y a-t-il quelque chose que vous avez rencontré que vous avez trouvé particulièrement choquant?
Je pense juste, comme, l'idéologie. Ce qui est choquant pour moi, c'est que si vous êtes un enfant de 13 ans et que vous lisez ce genre de choses, cela a une logique. Si vous êtes ce type d'enfant qui n'a pas vraiment beaucoup d'amis ou qui se considère comme un étranger, même un léger soupçon - si vous commencez ensuite à vous faire nourrir ces informations, vous pouvez vous attacher à cela. C'est la chose effrayante, vraiment.
Mis à part l'ampleur de la conversation que le spectacle a généré, y a-t-il autre chose sur la réponse qui vous a été surpris?
Ce qui m'a vraiment surpris de la meilleure façon, c'est le fait qu'il [traduit] à l'échelle mondiale. Les thèmes - la criminalité au couteau, la manosphère, la culture incélaire, tout ça - c'est une chose mondiale. Mais nous avons fait un spectacle dans le North Yorkshire, qui est très britannique. Mais à travers le monde, les gens l'obtiennent… J'ai vu le spectacle doublé dans des tas de langues différentes, et je l'ai regardé, et cela fonctionne toujours, même si je ne comprends pas les autres langues.
Philip Barantini sur le tournage deAdolescence.Ben Blackall / Netflix
Nous en faitIl y a quelques années, à quel point vous avez dit que vous ne vouliez pas tirer cela en une seule prise parce que cela «vous donnerait un anévrisme». Alors je suis curieux, pourquoi êtes-vous retourné à la priseAdolescence?
Eh bien, puis-je être honnête avec vous? Je peux dire ceci maintenant: quand nous faisions [le]Point d'ébullition[Émission de télévision], nous avions déjàAdolescenceEn préparation, et nous savions que nous allions le tirer sur une seule prise. Non seulement cela, avec, il ne se prêtait pas vraiment à une prise en tête - nous avons fait le film, et tout a été tourné dans un seul endroit… alors que l'émission télévisée, nous voulions nous développer [et] sortir de la cuisine… en gros,Adolescenceétait dans notre poche arrière.
Mais oui, faire la série télévisée dePoint d'ébullitionEn une seule fois, la prise vous aurait donné un [anévrisme], car c'est une contrainte si élevée et une pression élevée. Alors queAdolescence, c'est une forte contrainte, mais il a ses flux et ses flux.
Et le troisième épisode est assez simple par rapport aux autres, à droite: vous avez des acteurs sur des chaises à une table. Je ne veux pas minimiser le métier technique, mais c'est différent de l'épisode deux, où vous avez dû déplacer la caméra sur un drone à la fin.
La chose à propos de l'épisode trois est qu'il n'y a pas de musique dans l'épisode à part la toute fin… nous avons tourné cela dans un studio, donc le défi technique était que ça va être sur deux personnes pour la majorité de l'épisode, [et] nous devons le faire sentir tendu et intéressant. Parce que nous l'avons tiré en studio, nous avons eu l'occasion de changer la météo et l'éclairage de l'extérieur.
C'est très subtil - c'était toujours le plan d'origine - mais la météo change dans les moments subconscients où vous voulez que le public ressente quelque chose. Donc, il commencera à pleuvoir sur le puits de lumière, puis il se ensoleiller, et vous entendrez les oiseaux à l'extérieur. C'était notre musique.
Y a-t-il eu un moment dans le processus où vous avez réalisé qu'Owen Cooper est un talent spécial?
Il était vraiment l'un des points hors concours depuis le début. Le truc avec Owen, c'est qu'il n'a jamais joué auparavant - il a fait quelques cours de théâtre, ou autre chose - mais il n'est pas venu avec aucune sorte d'idée préconçu sur la façon dont il devrait le faire. Il avait appris les lignes et il était si ouvert à la direction. Il est comme une éponge.
Lorsque nous faisions la scène quand il est dans la cellule avec son père dans les auditions, il retenait des larmes et sa lèvre tremblait. Nous avons tous juste brisé dans la pièce. Je me disais: "C'est réel. Il est réel! Il n'agit pas. Il est juste."
Tu as faitPoint d'ébullitionetAdolescenceMaintenant - aimeriez-vous revenir au style unique à l'avenir?
Ouais, c'est une façon incroyable de travailler. Je ne veux pas le faire pour chaque projet - je voudrais mettre, s'il en demande, des séquences plus longues, dans les films ou le téléviseur. Mais le truc pour moi, c'est que ça ne peut pas être un gadget. Il doit se sentir biologique et naturel, et presque une chose secondaire derrière la performance. Cela vient toujours en premier.
EtAdolescenceest assez ouvert et fermé en tant que mini-série, mais quand un spectacle a un succès stupéfiant, il y aura toujours la question de savoir s'il y aura un suivi. La conversation s'est-elle produite à propos d'une sorte de suite?
Je veux dire, nous venons juste pour l'air, pour être honnête. Les deux dernières semaines ont été folles. Je suis sûr que nous nous réunirons et je suis sûr que nous parlerons de ce qu'il fallait faire ensuite. Est-ce possible, ou… alors, qui sait? Ça a été un tourbillon absolument. Qui sait.
Et d'autres collaborations avec Stephen sur l'ébullition?
Stephen et moi avons quelques projets que nous développons, oui. Nous avons un film sur lequel nous travaillons ensemble. Mais je vais travailler avec Stephen pour toujours. Nous sommes comme des frères. Nous avons juste quelque chose de vraiment spécial, à mon avis. Nous avons une véritable sténographie.
Adolescenceest maintenant sur Netflix.
