Comment Jonno Davies de Better Man a incarné Robbie Williams en singe CGI

"Évidemment, nous ne faisons pas une version identique de Robbie", déclare Jonno Davies, la star improbable du nouveau film.biopic, «sinon, nous aurions demandé à Robbie de le jouer. Et pas un singe.

Oui, c'est vrai. DansHomme meilleur, doté d'une combinaison de capture de mouvement (à la Andy Serkis jouant Gollum) et de 101 points peints sur son visage chaque matin pour être captés par une caméra spéciale attachée à sa tête, Davies a été chargé de représenter l'essence physique de l'un des les artistes les plus charismatiques que la musique pop ait jamais vu,. Et le fait est qu’il y parvient vraiment.

Le singe que nous voyons à l’écran ne bouge pas comme un singe, ni comme un être humain quelconque ou même doté d’un talent générique. Ça bouge comme Robbie Williams. Comment Davies a-t-il réalisé une telle chose ?GQje me suis assis avec lui pour le savoir.

GQ : J'imagine qu'il y a eu beaucoup de préparation pour comprendre comment bouger comme Robbie Williams – quelle était votre source pour faire cela ?

JD : Je pense que tout au long du film, vous avez deux versions de Rob : vous avez l'interprète Rob, puis la personne elle-même, la personne qui n'est pas vue par les médias tout le temps. Avec Performer Rob, il y a tellement de matériel disponible. Il y a des vidéos YouTube après des vidéos YouTube, il y a toutesinterview, et j’ai grandi avec lui – j’allais le voir en concert à l’âge de neuf ans. De l'autre côté, avant de le rencontrer, j'ai écouté tous les enregistrements vocaux qu'il a réalisés pour le réalisateur et les détails qui en découlent. Mais ensuite j'ai pu le rencontrer.

Depuis que j'ai parlé à Robbie, j'ai réalisé à quel point il détestait jouer sur scène. C'était quelque chose pour lequel il devait se forcer à être bon. Lorsque ces démons sont vraiment apparus à la surface, il a dû se transformer en personnage. C'est un peu comme un athlète, quand il doit entrer dans la zone, ou comme unquand ils parlent de l’allumer, de l’éteindre, et il était un peu comme ça. C'était donc un point de vue vraiment intéressant à obtenir de lui parce que je ne pense pas que vous le sauriez un jour en le regardant sur scène.

Y avait-il des questions spécifiques que vous lui posiez lors de cette première rencontre, ou des choses spécifiques que vous vouliez comprendre à son sujet pour éclairer la performance ?

Il y avait un peu de ça, mais c'était aussi simplement prendre note de ce à quoi il ressemble quand les caméras ne tournent pas ou à quoi il ressemble quand il n'est pas sur scène. Comment se comporte-t-il ? Comment sa voix change-t-elle ? Est-il quelqu'un de plutôt immobile lorsqu'ils parlent, ou est-il toujours aussi animé que lorsqu'il est sur scène ? Et cela a été vraiment inestimable pour moi parce que c'est un côté que les autres n'ont pas vu. J'ai aussi vu à quel point il a confiance en. Je pense que Robbie est quelqu'un que vous voyez comme celui qui fait toujours des blagues, mais il y a des moments où il est heureux de rester assis là, tranquille. Et ces moments créent un très beau contraste avec le reste du film quand on le voit si en avant.

Vous souvenez-vous de ses actions spécifiques que vous avez remarquées ?

Il fait cette chose lorsqu'il passe en mode réflexion profonde où il touche le devant de son menton. Et vous le voyez en fait dans quelques interviews, vous le voyez dans son interview avec Parkinson. Et l'oreille tire – il y a un petit truc quand il trouve une pensée, ses yeux vont vers un coin et ensuite il va tirer son oreille. Ce qui est plutôt beau, car lorsque vous ajoutez cela au singe, c'est une image vraiment intéressante car vous pouvez presque voir un singe faire cela aussi. Et c'était quelque chose que moi et] vraiment exploré – plongeons-nous délibérément dans le singe à un moment donné ?

Mais finalement, vous ne l’avez pas fait ?

Nous avons joué avec et c'était vraiment un gadget. Et cela ne correspond pas à ce que nous disons. Nous disons que c'est ainsi que Rob se voit, ce n'est pas ainsi que les autres voient Rob. Cela n’a donc pas vraiment fonctionné dans ce sens. Au lieu de cela, nous avons fait confiance à l'idée selon laquelle il y a des choses que les humains font et dès que vous voyez un singe le faire, vous vous dites : « oh, c'est un mouvement de singe ». Et cela peut être des choses comme des narines dilatées, mettre les mains sur la tête en cas de désespoir ou descendre jusqu'aux hanches. Et c'étaient des moments vraiment sympas que nous aimions, surtout dans les moments d'émotion ou de– l'animal sortait un peu plus.

Alors qu'en est-il de Robbie sur scène – il y a évidemment beaucoup plus de matériel source là-bas, quel genre de mouvements physiques avez-vous emprunté à cette version de lui ?

Il y a des petites choses comme le retournement du micro qu'il fait, mais il y a aussi la façon dont il se déplace sur scène, il va de gauche à droite pour vraiment impliquer le public, c'est pour çafaisait référence à lui pourLe plus grand showman– parce que c'est quelqu'un qui travaille très bien avec le public. Ce n'est pas un type d'artiste les yeux fermés, il a les yeux écarquillés, fixant le public en disant « allez, implique-toi dans cette fête ».

Notre chorégraphe Ashley Wallen travaille avec Rob sur certaines de ses tournées et productions, donc j'avais ce genre de vocabulaire physique de sa part pour m'aider, mais c'est ce peacock flamboyant qu'il fait sur scène. C'est parfois efféminé, c'est très giratoire – surtout dans lejours, c'était très lourd à l'aine. Il s'agissait simplement de divertir la foule parce que c'est ce qu'il voulait tout le temps. Il veut qu'ils passent la meilleure nuit de leur vie. Il ne s’agit pas pour lui de passer la meilleure nuit de sa vie. Il s'agissait d'eux.

Certaines chorégraphies du film sont vraiment incroyables, comme le numéro de danse sur Regent Street à Londres –

Ouais, êtes-vous également au courant de tous les problèmes que nous avons rencontrés avec ça ?

Non…

Nous étions censés [filmer le] Regent Street [segment] quatre nuits vers l'automne 2022. Et nous avons fait deux semaines de répétition, pour lesquelles nous avions tracé cet immense studio-entrepôt, avec chaque buisson, chaque lampadaire, de sorte que lorsque nous En fait, nous étions prêts à partir dans la rue avec 500 danseurs et tout ce monde – c'était une chose énorme et coûteuse. Et puis la veille, on était censés aller tirer,. Et la Couronne est propriétaire de Regent Street et, à juste titre, ils ont dit : « Écoutez, vous ne pouvez pas jouer sur scène ». Il a fallu attendre le couronnement du roi.

Ainsi, environ six mois plus tard, nous avons finalement réussi à accéder à Regent Street. Pour quelqu'un qui vit à Londres et qui marche dans cette rue chaque semaine, pouvoir faire cela a été un véritable moment de réflexion : " Bon sang, c'est un film sérieux que nous faisons ici, les gars. "