Le dernier épisode de la série DisneyLes troubles en Irlande du Nord laissent de nombreuses questions sans réponse – des questions sur la légitimité de la violence en tant que force politique : « que se passe-t-il lorsque vous franchissez la ligne, que se passe-t-il lorsque vous la traversez ? Que se passe-t-il lorsque le lieu dedes changements autour de vous, mais vous vous retrouvez avec les conséquences de vos décisions ? », selon les mots du réalisateur de l'épisode, Michael Lennox.
Mais il répond également à des questions plus concrètes et factuelles. Comme qui a tué Jean McConville. Sa disparition est un mystère qui imprègne la série, et l'identité des personnes qui l'ont orchestrée et exécutée reste inconnue jusqu'à la toute fin. Mais ils sont révélés. Spoiler – je ne le soulignerai jamais assez – alerte, la série montre la disparition de Jean McConville comme ayant été ordonnée par, et la balle mortelle comme ayant été tirée par Marian Price (comme l'indique un avertissement à la fin de l'épisode, les deux parties ont nié toute implication dans sa mort).
Chez Patrick Radden Keefesur lequel la série est basée, nous sommes guidés à travers les preuves qui le mènent à cette révélation. Dans la série, c'est présenté comme un fait.GQs'est entretenu avec Lennox pour lui poser des questions sur cette décision et sur la manière dont le fait d'être originaire d'Irlande du Nord a affecté son processus créatif dans la réalisation de la série.
Dans le livre, Patrick présente sa révélation sur Marian Price comme quelque chose qu'il pense très probablement vrai, sur la base de ses reportages et de ses recherches, et il guide le lecteur à travers ces reportages et ces recherches. Dans le dernier épisode de la série, cette révélation est présentée plus simplement, sans aucun contexte qualificatif – cela vous a-t-il semblé être une décision importante ?
Eh bien, je pense que cela aurait été un véritable changement par rapport à la narration si l'auteur était apparu – d'abord sur le plan narratif, je pense que cela aurait été une chose assez étrange à faire. C'était donc la première chose. Mais en ce qui concerne mon implication dans cela, j'adaptais les recherches de Patrick du livre, et je fais confiance aux recherches de Patrick et aux nombreuses années d'entretiens, et au processus qu'il a suivi, à qui il a parlé et à la conclusion à laquelle il est arrivé.
Alors, est-ce en grande partie une fonction du médium – que c'était la seule façon dont vous aviez l'impression que vous auriez pu présenter les découvertes de Patrick dans un drame.série?
Eh bien, dans le livre, il y a plus de 500 pages, et nous avons eu moins d'une heure dans le dernier épisode pour arriver à la conclusion de tout. Il y a donc certainement une sorte de résumé que vous devez faire, pour mettre l'essence de la vérité et l'essence de ce que nous essayons de faire dans les 45 minutes. Et dans le livre, Patrick parle de lui-même parvenu à cette conclusion – cela n’aurait tout simplement pas fonctionné comme dispositif narratif dans la série. Nous avons donc dû raconter l’histoire de la même manière que le reste des épisodes.
Ce que vous avez dit plus tôt à propos du sentiment d’adapter ses recherches ainsi que le livre lui-même – cela nécessite-t-il de faire confiance non seulement à lui, mais aussi à ses capacités de journaliste ?
Absolument. Et c'était vraiment important pour moi, parce qu'au tout début de ce processus, il y a quelques années, je n'avais pas entendu parler de ce livre, et un de mes amis m'a donné ce livre et m'a dit que c'était un livre sur NI. Irlande du Nord] mais écrit par unjournaliste, et j'ai dit : « Non, je ne lis pas ça. D'où vient-il? Boston? Certainement pas.' J'en plaisante avec Patrick maintenant. Et puis j'ai lu le livre, et je l'ai en quelque sorte lu de manière excessive pendant un week-end, et cela m'a énormément déstabilisé parce que je connaissais des parties de l'histoire, comme beaucoup de gens. Mais ce qui m'a vraiment attiré, c'est le caractère complexe de cette histoire. L'humanité et la compassion qu'il a su y apporter à travers tous les personnages. Cela m'a ouvert cette histoire, et il existe de nombreux autres excellents livres et documentaires sur Les Disparus, alors je suis descendu dans le terrier du lapin. Et il ne s'agissait pas seulement de ce livre, mais il était si solide dans ses recherches.
A-t-il été difficile de tourner ce dernier épisode, et surtout la révélation sur Marian Price qui est la vraiele point culminant de toute la série ?
Bien sûr, c’était une scène très difficile à tourner – à cause de son intensité et du fait de vouloir le faire avec beaucoup de soin. Je pense que tout le monde l’a abordé avec le même genre de soin, de recherche et de contemplation de ce que signifiait chaque instant. Visuellement parlant, nous voulions être sûrs de ne pas le glorifier, ni le sensationnaliser. C'était un moment où nous savions tous que nous nous préparions au tournage, je voulais m'assurer de me demander continuellement si c'était la bonne façon de procéder, de rendre service à ce qui s'était passé. C'était un fardeau que je n'ai pas pris à la légère. J'ai une compassion et une sympathie extraordinaires pour les personnes impliquées dans cette histoire, en particulier les McConville.
Qu’est-ce que cela a changé dans la façon dont vous avez réalisé la série ?
Il y a deux côtés à cela. Il y a le côté technique du cinéma, qui est une partie de votre cerveau, et l'autre partie de votre cerveau se demande toujours « pourquoi je fais ça ? Quelle est la situation dans son ensemble ? Et puis vous le décomposez scène par scène et essayez de dire la vérité. C'était très important en ce qui concerne le casting – Anthony Boyle etJe viens de l'ouest de Belfast, et il était très important pour moi que nous construisions l'équipe avec des gens qui avaient même un ADN plus proche du lieu que moi, parce qu'on ne peut pas faire semblant de ce genre de choses. Et c'était devant la caméra, mais c'était aussi derrière la caméra, avec des gens dans les équipes de tournage qui venaient de l'ouest de Belfast. J'ai donc essayé de construire un monde des deux côtés de la caméra qui puisse le contrôler et garantir qu'il soit aussi authentique que possible.
Y a-t-il des choses qui ont été modifiées à la suite des suggestions faites par quelqu'un d'Irlande du Nord ou de l'ouest de Belfast ?
Bien sûr, il y avait des morceaux de dialogue et d'autres nuances, et Josh [Zetumer, le showrunner] a été brillant en nous donnant – et surtout aux acteurs – une liberté absolue de dire « nous ne dirions pas vraiment les choses comme ça » ou "cela ne semble pas naturel de sortir de la langue." Il y avait toujours cette capacité à changer de décor. Et quand tu as de brillants acteurs de, ils comprennent l'endroit qu'il habite, ils ont donc une grande sorte de collaboration créative.
Que voudriez-vous que le public retienne de la série ?
Je pense qu'il s'agit de comprendre le coût de la violence comme moyen de protestation, pour toutes les parties. Je pense que c'est ce que la série évalue vraiment. C'est ce qui, à mon avis, valait la peine d'être découvert, en particulier pour un public international qui ne connaît peut-être pas grand-chose à cette histoire, ou qui n'a qu'une seule version de ce qui s'est passé. Aussi pour les nouvelles générations. Le livre n’est pas la fin de l’Irlande du Nord, c’est une histoire particulière et bien documentée. Ce qui m'encourage, c'est que les gens lisent d'autres choses et regardent des documentaires et des films – c'est la responsabilité d'une bonne télévision, d'un bon art. Pour intéresser certaines personnes à différentes versions d'histoires qu'ils pensent connaître, ou à des histoires qu'ils ne connaissent pas du tout, poser des questions et parler de ce genre de choses. Espérons que cela puisse être une force pour le bien.
Stewart 
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