Un anniversaire peut être une chose arbitraire: juste une excuse pour faire sauter une couche de poussière du passé. Parfois, cependant, l'histoire se rapproche du présent. Le troisième album de Kendrick Lamar,Pour pimp un papillon, a 10 ans samedi. L'épopée de rap complexe et mariné du jazz est l'une des 21StLes albums les plus acclamés de Century. Il persiste à ou près des sommets des listes des meilleures, glissant à peine même lorsque ces listes sont étendues aux années 2010; le 21Stsiècle; L'intégralité de la musique enregistrée.
C'est un artefact sacré. Pourquoi devrions-nous en parler maintenant? Eh bien, regardez ce que fait Lamar à l'occasion de son opus à deux chiffres. Seules quelques semaines se sont écoulées depuis qu'il a utilisé l'un des plus grands podiums de culture pop d'Amérique, le, pour sceller son triomphe dans l'électricité de l'année dernièreavec. Une semaine plus tôt, il a quitté les Grammys alourdis avec des trophées. En février, «Not Like Us» est revenu, comme un super-villain pas mort, au sommet du graphique américain, et a donné à Lamar son premier single au Royaume-Uni tardif.
Lorsque Lamar a laissé tomber la vidéo complète de «Not Like Us», en juillet dernier, il a été introduit avec un court extrait de«Squeur up» qui comprenait une ligne - «Gardez une corne sur moi, ce kamasi» - criantMusicien Kamasi Washington. (Sa corne? Son saxophone.) Washington est un collaborateur récurrent, avec des crédits qui s'étendent deGnxrevenir àPour pimp un papillon.
Il dit que, bien qu'il ait joué sur deuxTpabDes chansons, y compris «U», ses principales contributions ont été les arrangements à cordes et à cornes. Le producteur Terrace Martin l'a amené au chalice de Los Angeles «assez loin dans le projet», dit-il - initialement, juste pour marquer la chanson de clôture, «Mortal Man». Puis il a joué l'album complet, car il existait, et les choses sont passées à partir de là. «Souvent», dit-il, «lorsque vous travaillez sur des albums plus grands et plus traditionnels, vous devez les pieds sur les pieds. Quand j'ai commencé à travailler sur [Tpab], J'étais comme ça. Ensuite, la terrasse, et [le producteur] Sounwave, et Kendrick lui-même étaient comme: «Donnez-moi tout. Ouvrez la porte tout le chemin. Vous devez normalement faufiler les trucs sympas. [Pour] celui-ci, Kendrick demandaittousles trucs sympas.
Un autre vétéran du jazz que Martin a exploité était Josef Leimberg, un trompettiste et producteur qui avait beaucoup travaillé en hip-hop avecet d'autres. Fin 2014, Martin était après des battements pour un projet secret non spécifié. «Il était comme,« une grosse merde qui se passe, de grosses merdes qui se produisent », mais il ne me dirait pas quoi», explique Leimberg. Martin est venu dans son studio: «Et je jouais des battements, j'allais lui envoyer un e-mail. En ce qui concerne [le rythme qui est devenu] «combien un dollar coûte», il dit: «Pas celui-là. Enregistrez ça pour quelqu'un comme. Mais mon instinct m'a dit de l'envoyer de toute façon. Cela a fait l'album, tout comme le rythme utilisé pour "You Ain't Gotta Lie (Momma a dit)".
Plus tard, Leimberg a rejoint leTpabSessions «To Pose Some Horns» sur quelques chansons. Il a fini par faire plus que cela. Lamar, en entendant Leimberg parler dans le studio, a décidé d'utiliser sa voix pour des sections parlées sur «la théorie de Wesley» et «à vendre (intermède)». «Kendrick m'a dépassé son téléphone», dit-il, «puis j'ai écrit [les lignes] sur papier, je suis allé dans le stand, et il m'a entraîné à travers le tout, phrase de phrase.» (Au début, je ne sais pas quelles lignes Leimberg fait référence. Ensuite, son baryton est en train de faire du téléphone - "Lorsque les quatre murs de ce coon entrent en collision, vous passerez à travers les mailles du filet, en espérant que vous survirez…»- Et la familiarité lancinante de sa voix se concentre soudainement.)
Leimberg a été frappé que c'était la première fois qu'un grand musicien se met fin à la scène de LA Jazz - «les chats qui [étaient] ici depuis de nombreuses années à faire de la musique, que ce soit des battements ou des arrangements ou des orchestrations». A côté de lui et Washington était le bassiste Thundercat, producteur volant Lotus, pianisteet beaucoup d'autres. «Les vibrations étaient cool», explique Leimberg. «Personne ne mangeait de la nourriture végétalienne, et il n'y avait pas de mauvaise herbe spéciale ou quoi que ce soit. C'était juste des chats qui se réunissaient. Washington dit similaire: "Tout le monde était là-bas pour laisser leur génie briller et courir librement sans ego."
Le vent vers l'avant d'une décennie environ. Washington dit qu'il a entendu le cri de «querelle» «en même temps que tout le monde» - lorsque la vidéo «pas comme nous» est sortie. «J'ai été surpris. Il n'a rien dit à ce sujet [à l'avance]. » Cette chanson, et le reste deGnx, pourrait ne pas ressembler beaucoup àTpab, mais pour Washington, c'est le point. «Kendrick, il retourne le script d'un album à l'autre. [Il est] très rare de vous réinventer à chaque fois.
Pourtant, c'estTpabCela occupe une place spéciale dans son cœur - et sa carrière. «Je pense que cela a changé de musique pour toujours. L'ouverture des gens à la musique s'est déplacée à cause de cet album. La plupart des musiciens de jazz pensent pré-Pour pimp un papillonet post-Pour pimp un papillon. La plupart des gens dans l'espace moins commercial le ressentent vraiment. Et j'imagine que les gens dans l'espace commercial le ressentent également. Cela a prouvé que vous n'aviez pas besoin d'exécuter la formule pour faire un record à succès. » Pour des artistes comme lui, l'album a ouvert les portes à une plus grande importance. WashingtonL'épopéeEt ThundercatIvre, leurs premiers albums solo depuis que je travaille surTpab, les deux ont reçu beaucoup plus d'attention que le jazz avant-gardiste étrange s'attendrait à ce que ce soit auparavant.
Leimberg avait leTpabCD dans sa voiture solidement pendant sept ou huit ans après sa sortie. "Cet album, pour moi, était la confirmation que vous pouviez faire quelque chose hors des sentiers battus", dit-il. «J'entendais quelque chose de nouveau à chaque fois que je l'écoutais.»GnxPeut-être une bête sonore différente, mais «le même esprit est là», pense-t-il.
Il n'a pas travaillé avec Lamar depuisTpab, mais sa dernière session pour cet album reste dans son esprit. «J'étais là» jusqu'à deux ou trois heures du matin. Je ne me souviens pas si je faisais des cornes ou des voix, mais j'avais mon trombone de valve et ma trompette, et j'essayais juste de sortir de la porte. Il était tard. Et j'ai entendu cette voix - «Merci». Je me suis retourné et c'était Kendrick. Il a dit: 'Non,merci. Comme il le pensait vraiment. C'était le point où j'aurais probablement dû échanger des chiffres. »
